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王公懿对话郑胜天:笔墨等于零吗? 第1集

王公懿对话郑胜天:笔墨等于零吗?

课程标题:王公懿对话郑胜天:笔墨等于零吗?

课程分类:   名家档案 中国书画

关键词TAG:王公懿对话郑胜天 笔墨等于零吗 

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王公懿对话郑胜天:笔墨等于零吗?-第1集-课程简介

王公懿对话郑胜天:笔墨等于零吗?-第1集
展览名称:王公懿个展:笔墨等于零 展览时间:2018/04/21~2018/06/02 展览地点:[北京]-北京市朝阳区草场地红一号D座, 100015-(前波画廊) 主办单位:前波画廊 参展艺术家:王公懿 时间:2018年4月21日-6月2日 策展人:郑胜天、联合策展人:居振容 王公懿在三十年来的创作实践中,一直在思考中国画如何在当代创作的问题。她把中国画的技法和概念和西方风景画的元素和工具任意混合,组合,翻转,套用,没有固定的模式,打破既有的成规,甚至背道而驰,她的许多作品是她“无心,散淡,游戏”心情下的创新。 前波画廊诚挚地宣布将于2018年4月22日起举办王公懿个展《笔墨等于零》。王公懿1946年出生于中国天津,1980年毕业于浙江美术学院版画研究生班,并留校任教。1986年受法国文化部邀请赴法考察艺术及艺术教育,并参加展览。1992年任职于浙江美术学院版画系副教授,2001年居留美国。此次展览由国际资深策展人郑胜天先生和美国耶鲁大学戏剧学院居振容博士共同策展。 王公懿在上世纪八十年代初期便已被同时代的艺坛所熟知,那组干净爽快,快刀利白,极具东方意味的木制版画《秋瑾》代表了一代青年的生命和激情,也代表了中国版画的新气象,并将那个时代的艺术创作,提升到可以面对历史性和东方性的考虑的尺度之上。时至今日,这组画仍然代表了中国版画的高度,并成为中国现当代艺术历史叙述的重要对象。此次展览中,王公懿的一组创作于2001年-2002年间的水印木刻版画《China·China》被安置在画廊的小展厅中,与《秋瑾》面向社会疾呼的题材不同,这组作品呈现了王公懿后期版画创作中的主题的变化,转而更加关注创作时的本真状态。 China·China, 2001-2002,Ink on single waterprint and transparent paper独幅水印木刻、透明纸、墨,Set of 17,共17件,Each 32 x 42 cm (12 1/2 x 16 1/2 in) 从2004年开始是王公懿创作上的一次高峰,新的实验与题材层出不穷,令人惊艳。这几年当中,她解开了许多身心上的束缚,思想上的桎梏,年轻时郁结的愤怒与悲痛也一点一点地溶化消失,回到她内在的本质本性,那愉悦自由和蓬勃的生命力很自然地流泻在她的作品里。她于2005年偶然中开始用温莎蓝单色作画,从此一发不可收拾,至今仍乐此不疲,忽而抽象、忽而山水、忽而花卉。每次看到她的作品,总是为其精微纯粹的美所感动,顿时尘躁一空,进入清凉境;站在画前,满目澄蓝,一纸清澈透明,令人想要深深吸一口气。 The Natural History ofImmortality苍羽, 2016,Mixedmedia on untreated Xuan paper生宣、综合媒材, 146 x 298 cm (57 1/2 x 117 1/4 in) 以温莎蓝《音符》(2005)及《韵律》(2018)为例。蝉翼宣的纸质轻盈精致,纸上细细的萤白闪光点就像在阳光下薄薄闪动的蝉翼。蓝色的水彩渐层,干净透明温柔。由于是熟宣,所以水的控制很重要,需要很慢、很均匀的上色。水彩慢慢干后,颜料里的胶质在边缘“堆积”成一条细线,这是工笔画的禁忌,但却成了创作的新意。一层干后,再上第二层,产生第二条细线。如此一层一层重复的往上推、往上染,由深蓝到浅蓝,蒸蒸而上,形成重复与变化的韵律感。一道道舒展开阔的平行线像远山、像海浪、像云霭、像风吹过的沙痕,像舒缓流动的气息。上面的白色图案,像鸟、像鱼、像帆、像音符,这些可爱跳跃的符号是她在法国见到一幅石版印刷的古乐谱,上面的音符十分特别,她用相机记录下来,巧妙的放在这幅作品。 Melisma韵律, 2018,Watercolor on Chan-Yi Xuan paper蝉翼宣、水彩,94 x 171 cm (37 x 67 1/4 in) 此次展览除了轻柔澄清的温莎蓝,还展出了一些近作包括抽象的水墨实验、重彩厚粉的山水、玄之又玄的花卉、危岩高耸的灵山、狂野的草柳、暮色中的亭阁等纷呈而出,它们之间没有一定的顺序,没有一致的模式,没有同样的创作方法。不谙绘画艺术者恐怕很难相信这些作品全出自一人之手。 Bright Star璀璨星空, 2017,Mixedmedia on treated Xuan paper熟宣、综合媒材,69 x 138 cm (27 1/4 x 54 1/4 in) 吴冠中先有一本集叫《笔墨等於零》,是针对当时美术界以笔墨技法为作品优劣标准的批评。笔墨仅是具,岂可舍本逐末,漠视整体局。他认为位艺术家应当寻找切段,不择段,以能贴切地表达内的感受,成为杰作,则其画所使的任何段,便具有点石成金的作用与价值。王公懿的温莎蓝系列即是最佳的例。她用最少的元素、最简单的式捕捉了..
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